第四章 视觉语言

一、关于“语言”的诠释

1、法国导演＿＿＿＿说：“电影是用画面写的书法。”（谷克多）

2、阿历山大·阿尔诺说：“电影是一种＿＿＿＿。它有自己的单词，造句措词、语形变化、省略、规律和文法。”（画面语言）

3、法国电影理论家马赛尔·马尔丹的专着《＿＿＿＿》，从＿＿＿＿这个观点出发，论述了它与蒙太奇、景深、对话、空间时间等诸多方面的联系与表现，阐释了他的独特见解。（电影语言，电影画面是电影语言的基本元素）

4、乌拉圭着名剪辑师、编剧和导演丹尼艾尔·阿里洪，据其创作经验写了一本电影专着《＿＿＿＿》。（电影语言的语法）

5、法国电影理论家＿＿＿＿断言：“电影是一项世界性语言。”（让·爱浦斯坦）

二、镜头

1、＿＿＿＿是组成整部影片的基本单位。若干个镜头构成一个＿＿＿＿，若干个段落或场面构成一部＿＿＿＿。因此，＿＿＿＿也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。（镜头，段落或场面，影片，镜头）

2、镜头的划分：

（1）根据视距的远近，通常划分为五种景别：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（远景，全景，中景，近景，特写）

（2）根据拍摄方法可划分为＿＿＿＿与＿＿＿＿。（固定镜头，运动镜头）

（3）根据摄影机的视点是代表叙事者的眼睛，还是代表剧中人物的视点，可分为＿＿＿＿与＿＿＿＿。（主观镜头，客观镜头）

3、＿＿＿＿主要被摄体：人物或景物处于画面空间的远处，在画幅中只占很小比例。＿＿＿＿主要被摄体：人物在画面中所占的比例较远景增大。它概括的范围包括人物的全身，也称为带头带脚的全身镜头。＿＿＿＿人物在画面中被概括的范围，包括由头部至膝上和腰下部分。一般说来，＿＿＿＿缺乏表现力，较之近景、特写缺少力度和强度，较之远景和全景缺少意境和韵味，也有人戏称之为二半吊子镜头。＿＿＿＿人物在画面中被概括的范围，包括由头部至腰上和肩下。＿＿＿＿画面中人物肩部以上的头像。（远景，全景，中景，中景，近景，特写）

4、＿＿＿＿镜头可以多视点、多角度、多层次地展示空间环境、刻画人物性格和情感，使时间和空间在流动中达到统一与和谐，在镜头画面不断地变换中调节视觉的节奏，使人产生审美的愉悦。运动镜头已成为现代电影中被经常使用的一种视觉语言元素。（运动）

5、运动镜头的表现形式：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（推镜头、拉镜头、摇镜头、移动镜头、升降镜头）

运动镜头的特点：（1）＿＿＿＿＿＿＿＿。（2）＿＿＿＿＿＿＿＿。（3）＿＿＿＿＿＿＿＿。（4）＿＿＿＿＿＿＿＿。（5）＿＿＿＿＿＿＿＿。（连续不断地展示环境与人物的关系。增强画面的动感与空间感。突出和强调情节的重点。表现时间与空间的内在联系，可为演员表演的连贯性提供有利的条件。处理电影节奏，使节奏得以调节和变化。）

在运用运动镜头方面，早期最有影响的影片之一，当属日本导演＿＿＿＿拍摄的影片《＿＿＿＿》。（黑泽明，罗生门）

6、移动镜头可分为＿＿＿＿和＿＿＿＿两种；又可分为＿＿＿＿和＿＿＿＿。（横移，跟移；有轨道的移动，无轨道的移动）

7、主观镜头指＿＿＿＿＿＿＿＿。客观镜头指＿＿＿＿＿＿＿＿。（摄影机的视点直接代表剧中人物的视点所拍摄的镜头。主要代表作者或叙事者的眼睛，以及他们的叙述，或采用大多数人在拍摄现场所共有的视点拍摄的镜头。）

＿＿＿＿应和客观镜头结合起来运用，而且不能占太大的比重，因为故事片是以叙事为主的，所以较适合多采用＿＿＿＿。（主观镜头，客观镜头）

8、空镜头主要指＿＿＿＿。即画面内不包含人物，只表现＿＿＿＿。（景物镜头，景物）

9、长镜头的理论根据，主要来源于＿＿＿＿的有关电影的纪实美学理论。在前苏联的电影理论中，有“＿＿＿＿”的用语，其涵义和长镜头有许多相似之处。（巴赞，镜头内部的蒙太奇）

所谓“＿＿＿＿”，主要指在＿＿＿＿内，由于摄影机的运动或拍摄对象的运动，使摄影机与拍摄对象之间发生变化，产生大小不同景别的一系列画面。这种大小不同景别的画面组合在一个镜头内，形成为“镜头内部蒙太奇”结构。（镜头内部蒙太奇，同一个镜头内）

10、镜头角度的变化有分为：由视角的垂直变化，可形成＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。由视角的水平变化，可分为＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（仰视、俯视、平视；正面、侧面、斜面）

11、镜头画面构图一般由＿＿＿＿构思和设计，这也是摄影师的主要工作。（摄影师）

影视画面构图，一般分为＿＿＿＿和＿＿＿＿，以及＿＿＿＿。而＿＿＿＿是影视画面的主要表现形式，这是区别于绘画、照相构图的重要特征。（静态构图、动态构图，动与静相结合的构图，动态构图）

动态构图主要由两个因素形成：一是＿＿＿＿，如人的行走、跑动，车船的行驶等；二是＿＿＿＿，如镜头的推、拉、摇、移、升降等。（画面内被摄的人与物的运动。摄影机的自身运动。）

三、蒙太奇

1、蒙太奇的主要涵义是指＿＿＿＿＿＿＿＿。（一部影片是由许多镜头合乎逻辑地、有节奏地组接在一起，从而阐释或叙述某件事情的发生和发展的技巧。）

2、蒙太奇流派：（1）以前苏联电影理论家和导演＿＿＿＿和＿＿＿＿为代表的＿＿＿＿论。他们的基本论点是，＿＿＿＿。认为电影的创造性是从＿＿＿＿开始的。（2）前苏联着名导演＿＿＿＿，主张＿＿＿＿论。他认为“两个蒙太奇镜头的并列不是二数之和，而更像＿＿＿＿。”（3）英国的电影理论家＿＿＿＿和前苏联导演＿＿＿＿。他们主张＿＿＿＿论，认为镜头只有经过＿＿＿＿之后，蒙太奇才具有意义。（库里肖夫、维尔托夫，蒙太奇剪辑论，剪刀出蒙太奇，剪辑台上；爱森斯坦，蒙太奇冲突论，二数之积；林格伦、普多夫金，蒙太奇结构论，艺术处理即结构）

3、导演对镜头的组接，首先要考虑使观众感觉到＿＿＿＿＿＿＿＿。导演在构思连接各个镜头时，首先要从＿＿＿＿上考虑，注意＿＿＿＿上的衔接。其次要考虑到＿＿＿＿。再次要考虑到＿＿＿＿。（影片中情节是完整的、不间断的、连续地发展着的。涵义，内容。情绪上的衔接。气氛上的衔接。）

镜头的组接在具体操作处理时，要关注三个方面的因素：（1）＿＿＿＿，包含＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿。（2）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（3）＿＿＿＿，包括＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（动作因素，人物动作、景物动作、镜头动作；时空因素，顺时逆时、时间交错、时间变形；造型因素，人物造型、声音造型、光与色造型）

连接镜头的方法很多，大致有以下几个方面可作为镜头与镜头之间的衔接点：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。总之，导演在拍摄每一个镜头时，都要想到这个镜头与未来上下镜头的关系，留出＿＿＿＿，否则拍出来的镜头就有接不上的可能。导演在每拍一个镜头时，应牢记八个字：“＿＿＿＿，＿＿＿＿”。（动作、视向、音乐、音响、语言、物件、构图、色彩、光影、空镜头；剪接点；瞻前顾后，左思右想）

在镜头组接过程中，最为重要的是＿＿＿＿，为此，导演应注意三个方面的问题：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（连续性，关于动作的衔接，关于情绪的衔接，关于节奏的衔接）

4、法国导演＿＿＿＿说：“电影是片断的世界。”（戈达尔）

5、＿＿＿＿是一种新的组接方法，是对传统和常规组接方法的突破，有它一定的优点和长处，但在现代许多电影和电视剧中所使用的镜头组接方法，最常见的还是常规的组接方法，这种方法是行之有效的，也是观众易于接受的。（跳接）

四、视觉语言的结构

＿＿＿＿主要是通过把各个零散的镜头，合乎逻辑地组接起来之后，可以清晰地、生动地、形象地、完整地表述一个动作、一种情绪、一个事件、一个场面（情节段落）和一个完整的故事（整部影片）。它类似文学写作运用文字来叙事一样，由若干个单字组成一个句子，再由若干个句子组成一个段落，若干个段落组成一篇文章。（视觉语言的结构）

五、视觉语言的叙述方法

1、视觉语言的叙述方法常见的有：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。（连续式、平行式、对比式、象征式、重复式）

2、＿＿＿＿叙述方法以一条情节线索或一个贯穿动作的连续出现为主要内容，镜头的连接以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系为依据，情节的发展基本上按照顺时针的时间流程向前推进。（连续式）

＿＿＿＿的叙述方法，是影视作品中最常见的、也是最基本的叙述方法，它的优点是有头有尾，脉络清楚，层次分明，观众易于接受。（连续式）

3、＿＿＿＿叙述方法用两条或两条以上的情节线索的交替叙述，把不同时空、同时异地、同时同地发生的事件，并列地表现或分头叙述，而统一在一个完整的情节结构之中。（平行式）

＿＿＿＿叙述方法，在惊险样式影片中最为常见，如追捕场面、营救场面等，此法可以刺激观众的情绪，迅速提升观赏的兴趣。（平行式）

首先发现和运用视觉语言以平行式叙述的，是美国着名导演＿＿＿＿，他在影片《＿＿＿＿》中首次把两个同时进行的场面，分成许多片断，然后交替在银幕上出现，借以把剧情引入高潮。（格利菲斯，凄凉的别墅）

在格利菲斯的许多影片中都采用这种手法，以致被人称为格利菲斯的“＿＿＿＿”，这也是平行式叙述方法的由来。（最后一分钟营救）

平行式叙述方法的多种形式：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿。（不同时空式，同时异地式，同时同地式，同地异时式）

4、＿＿＿＿（或称隐喻式）叙述方法主要是用某一具体形象或动作比喻一个抽象的概念，或假借某一现象所固有特征来解释某一现象（利用这两个现象的共同点）。（象征式）

5、＿＿＿＿叙述方法主要是指一个画面、一个句子或一个场面出现之后，又再次或多次重复出现。经过量的积累，以增强观众的视觉感受，留下深刻的印象。（重复式）

六、场景转换的技巧

1、作为场景转换的线索很多，主要是从＿＿＿＿上寻找那些最本质的东西作为根据。（内容）

2、场景转换的要求是：＿＿＿＿＿＿＿＿。（流畅、自然、有机、深刻，给观众的视觉感受、情绪感受、心理感受，要舒适、贴切、生动，具有美感。）

3、场景转换技巧的形式：＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，＿＿＿＿，此外，尚有叠印、翻转、滚动、圈出圈入、帘出帘入、飘出飘入等。（渐显、渐隐，或称淡入、淡出；化入、化出，亦称“化”；划；切；分割银幕亦称分割画面）

4、＿＿＿＿的效果强烈，节奏快，紧凑有力，这是影视画面最基本的转换方式，也是当前最常用的转换技巧。（切）

5、影视中的故事情节是依靠视觉语言来表述的，既然把它作为一种“语言”来运用，也要遵循一定的法则：＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿；＿＿＿＿＿＿＿＿。（应注意运用视觉语言叙事的逻辑性。应注意视觉语言叙事的形象性。应注意视觉语言的节奏性。）

问答：

1、怎样认识视觉语言与文学语言的区别？

答：视觉语言是一种画面语言，它无需用话语或文字解释，人人都可以通过眼睛看懂和理解的一种语言方式。视觉语言只能通过画面表现某个特定的、具体可见的概念，不能表现抽象的概念，这是视觉语言与口头语言和文字语言的表述方式的显着区别。视觉语言是其它语言不可替代的一种表述方式，它显现具体可见的形象。画面造型是它对视觉独特的识别符号和可以读解的信息，所以它对视觉感官的冲击力异常强烈。

2、怎样理解视觉语言的表现功能？