以前也就听听《霸王别姬》，我今儿一兴楞儿就看了这部，两把个小时，心被撕的——直叫个痛。我不太敢写观后感，我甚至怕被“批斗”了：什么哎你才看那部片子啊；我早就看过了；嗯就是好看；有张国荣，是张国荣最出彩的代表作...其实，也不是。实话是片子太深刻，深刻到文化的病痛，深刻到时代的膏脔，深刻得让人头晕目眩，久不得神。我本来迟迟犹豫想看一下别人的影评，那些更细致的观后感或者专业的评述之类的，后来一转念这岂不是剽窃了，看了别人的文本念了别人的思维，我的笔就会不听使唤写了别人的东西。我是有原则的人，要写就要写出我自己这个小众的精髓来，文化是不能重复的。

我为什么一个劲儿跟你们强调“文化”这个词眼，不是我上纲上线，是我看完电影脑子里最强烈的一个概念。是被这个年轻的快消时代快要覆灭的东西。

影片讲的内容是戏班子中的一对从小的师兄弟段小楼和程蝶衣，演了一出《霸王别姬》名满京城，段小楼演霸王，程蝶衣演虞姬。段小楼是个戏里戏外分的很清楚的人，而程蝶衣则是个入戏成魔的人，并且对小楼可以说有一种特别的情念在里面，这种情念我就不明说了，每人都是应该有自己的见解在其中。后段小楼娶了花满楼的名妓菊仙，蝶衣特别懊恼愤怒，觉得这是一种背叛吧，后因时代变迁围绕三人发生的各种爱恨情仇，霸王别姬本就是一场悲剧，这部影片自然是一开始就暗喻了这部剧的始终，让人痛的不由泪溢语塞。

北京的四合院儿，窄胡同，用功的戏娃子，拿着打板子的师傅，被打的孩子脸上狰狞的表情，奔跑的洋车，冰糖葫芦...小癞子和小豆子第一次出逃，小癞子一把鼻涕一把泪望着台上的当红大角儿说：我什么时候才能当上角儿，他们怎么当上角儿的，这得挨多少打啊...应了那剧中一句话：要想人前显贵，您必定人后受罪。

开始言谈起这部戏，我反而又思绪杂乱不知从哪里说起了，这里面掺杂的人生话题哲理太多了，这部戏人物传神，演员动作和神情都表现了极大的技艺水准，布景难忘，特别是从小戏班子的苦练是让我最深刻的，面对着大顷的荷田，众小师弟师兄唱嗓：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”男怕“夜奔”，女怕“思凡”，小豆子一开始一直唱错的思凡“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”他们这些话贯穿着整部戏，从小癞子的死开始，这部剧就一直有着极度压抑的氛围，特别是贯穿在时代里，从七七事变到文革，这其中有多少畸形的思想灌输，洗脑着无知又疯狂的人性，京剧的时代传承，戏子的起伏人生，做人的道理，从一而终的教诲，对名利的起收，对兄弟妻儿的情意，人生的杂烩并不是一件普通的小炒，真实近人，近人又怕人，最后也是不知是这份真实怕人还是人怕真实，人生如戏，戏如人生，在我看来，段小楼是个把现实和戏曲分的够清的人，可是也逃不过人生这部大戏吧，蝶衣亦是那小楼骂过他不知多少回的不疯魔不成活。

谈角色自然少不了剧中那个玲珑八面的女人菊仙，菊仙和段小楼在我看来是绝配，我特别喜欢的是他们未成婚时在花满楼的那份默契，一个眼神，眉头一挑就能意会，这其中没有一点矫作，在花满楼为菊仙解围使的定亲计中很自然的表现，后菊仙留意了小楼和蝶衣的名剧《霸王别姬》，从此决定了自己的一生，特别喜欢她的那副决断还有那份看世的豁达以及对段小楼的容忍度，当然我说的这份豁达只能说是她是在处理事情上聪明的女人，，我说“只能”只是说我不想回忆剧末那被段小楼背叛的时候她绝望的表情，她最后在屋里上吊自尽的场面，穿着成婚时的红缎...心痛，大风大浪再挺一下就过来了，对于自己男人的坚信还是在那一刻崩溃了，这是时代逼死了她，那个疯狂成魔的文革批斗时代，人都疯了，她曾经为了从日本人手中救小楼去找和小楼决裂的蝶衣，那时候蝶衣也正准备匆忙去救小楼，那段她曾经说过，在花楼就没有那么多的事。但其实她从没有真正想要回花满楼过，她是个有信念有主见的女人，她决定洗刷掉身上的所有污秽和自己爱的男人过平常日子，其实想想女人有时候就是要的很简单，再坚强的女人最后还是没有撑到最后，抱着遗恨，这是让我很痛心的死。可能作为女人来说，我对她的评述很多，因为我很赞赏她，所以才会不留神回忆了很多。

这部片子深入我的脑骨，张国荣的演技可以说是到登峰造极的境界，不拿戛纳影帝实在可惜，从他出场的那一刻他的全身细胞都是属于那个叫蝶衣的角色，出神入化一点不过，就像剧中蝶衣演的虞姬。他作为一个花旦本是男儿身，却有分不清雌雄的气味随着年龄增长在浓烈扩散，这是太入戏太忠京剧的表现，灵魂都融为一体了就带着很多固执，这让他也犯下不少错事，我们抛去对角色男女关系和男男关系的看法，他是个从小背负巨大心灵创伤的孩子，但是他也是个坚定梦想的孩子，从他小时经受不住师傅的痛打出逃，他看名角演戏，他眼中锃发的亮光和溢满的泪水，那时候他是彻底悔悟了才重回戏班子，而后身上和身心经历的别人难以想象的变化，他才成就了虞姬。痛定思痛，看着他一步步的成长就是件很难受的事情，从被剁指开始，那个老师傅的话总像在耳边：要想人前显贵，您必定人后受罪。很多人看这部片子看蝶衣对小楼那种感情应该是只看成了同性GAY，但其实我之所以说每个人有不同的看法我觉得，我们大可可以再上升一个层面，对于艺术蝶衣容不得半点瑕疵的性情，霸王若是抱着别的小妾虞姬不是虞姬，虞姬和霸王之间是忠贞不二的恋爱，蝶衣早就把虞姬的性情与自己的灵魂融为一体，他的霸王就是段小楼，从此也看出他对艺术的忠贞，他曾经在法庭上也坚定说过，说青木要是活着，京戏就传到日本国了。这其实是可以极大的表现他对国粹的担忧和未来如何发展的考虑的，这更是一份责任一样在他骨子里镌刻。

蝶衣第一次在关公公那里经受了心理创伤的时候，他抱的那个从路边捡回的孩子也成了后来一个巨大的戏眼，提起这事也是难受，我们要说怪这个孩子，也不能，没有这个孩子照样在那个时代有批斗小楼和蝶衣的人存在，都个个心高气傲爱上纲上线不明是非道德混淆，其中这里也存在着时代变迁所必须承受的苦痛，师傅教育徒儿的方式在剧中有很明显的展示，徒儿的反应也是极其不同的，在蝶衣那一代，师傅教育徒儿那板子狠劲打徒儿哪敢吱声，可是四儿不同，他不服这种管教，他认为这是犯法的，他是新青年，虽然他这样想在现在看来并无大错，但是他背叛师傅以上犯下他在那个新时代甚至已经到了道德缺失奸妄的地步，他不会做人了，这是最悲哀的一点。不过那个破四旧的年代哪里让人有希望啊，虽然我并没有走过那个时代，但的确我看不到任何希望，一切都太绝望了。

剧中每个角色都是经典塑造。更多的是它塑造了很多精神气念阐述了很多文化在其中。文化，在这个快速发展的现代社会已经有太多浮夸，太多矫饰，很少人在传承做文化的精神，也很少人能品味其中的人生，就像现在很少人能静心去搞研究一样，大家浮于表面相互争斗，不像这戏班子从小的苦练练就的绝艺那样让人咋舌叫好，我们习惯性地拿手机拍书页，拍古迹，听戏看戏发发朋友圈，其实并不懂不了解，文化是领悟的一种技能，只有用心去领悟生活中的细微，去感受人情感的归位，才能有所成就。快消的时代很多都是浮在表面的，这就是我很想说的，可似乎并不切题，京剧是中国传统的文化，传统的糟粕在时代中与时俱进，我们很少翻阅古书，也不是非要说一定要读，起码能够读史书的人心也是静的。文化，是一个人好好体味的东西，举止言谈就是一种文化，一部大剧更是文化的一种浓缩。《霸王别姬》，是一部很难超越的巨作。