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我从未见过如此正经的《我不是潘金莲》影评
作者： 发布时间：2016-11-29 23:25:25 浏览次数：1396
《我不是潘金莲》虽然后期票房不佳，评分也不算高，其实我倒觉得冯导不但是喜剧极据讽刺，连故事片也挺深刻的。且不论影片本身的拍摄效果啥的，单是讲情节也还不错，通过一介村妇二十年执着申冤的故事，将某些官场现状批判得淋漓尽致，十年前的各级领导的回避和推诿，是为官无作为，十年后的全市兴师动众的处理和监管，是太过激进，用马市长的话总结，其实都不是对事，只是为了自保，在现实中谁又不是不求有功但求无过呢？要说冤其实真如片中所说当年法院也并未错判，当初她们协议离婚也纯属自愿，如果说十年前的李雪莲告状只是为了一口气，可笑的是十年后是那些一朝蛇咬的政府竟反激起已经疲惫的李雪莲再次奋起的，此时的她想来更多的并不是为了当初所谓的冤，更多的是为了证明当初自己的行为并没有错，她觉得有冤就该申而身为人民政府该理也不该防，十年前他们将她置之不理，十年后也不应该妄想是堵住她的嘴。这出荒诞的闹剧，怪就怪一件小事偏摊上个这么样一个认死理的拧人。所以才有最后李雪莲因为这十几年的固执被一次意外所终结而恍然失去人生意义和动力的上吊，最后果农的要求，也劝诫着那些固执的人，人没必要在一棵树上吊死，这样的阿Q精神其实在生活中也是必要的。
《我不是潘金莲》确实是《天下无贼》之后冯小刚导演最好的作品，《非诚勿扰》和《私人定制》系列我认为都很不好，特别是后者。但我并不喜欢这部电影，也不认为其达到了非常高的水准。
故事比较小，拍得很克制，感觉上有一点点张艺谋早期作品风格，但骨子里还是很冯小刚。范冰冰演得不错，很认真很投入，不过也没好到要大书一笔的地步，没有超越巩俐在《秋菊打官司》里的表演，还是痕迹较重。一众官员配角的表现是真正亮眼之处，张译大鹏等都非常有戏。
方圆的画幅也确实有新意，音乐与画面配合得很恰当，这种尝试值得尊重。
但是首先，故事层面比较孱弱，缺乏真正值得挖掘的内核，导致批判讽刺力度实际很弱，流于表面。小说我没看过，据说刘震云是根据一则新闻得到的灵感。从电影看，就觉得故事不够真切，有种“市井传奇”感：我们看不到上访如何深刻、强力地改变了女主角李雪莲的生活，她是如何被这件事彻底改变的——尽管台词中说到她无心打理自己的小饭馆，我们看到的画面却是她始终在饭馆里忙忙碌碌。
这是一个“无人犯错”的故事：李雪莲被丈夫辜负，但它还是个道德问题而不是社会问题；官员们并未把她当回事是因为觉得事情太小太“家庭化”，很难把她和小白菜、窦娥划等号——就连关她的派出所也在释放她时还送了年货。更重要的是，影片中主要配角都是后来上台的官员，他们确实在为前任的无心之过负责而不是为自己的错误付出代价。这种无人有错的设定当然是本片故事的核心特点，可以增强荒诞感，制造矛盾死结，但也减弱了批判讽刺的力度。
雷区跳舞自然很难，但既然是自己的选择，我们还是要看最终呈现效果而不是主观意愿。在对官场风气的批判上，我觉得本片实际很苍白：最后市长那段“你们还是想着自己的乌纱帽，而不是老百姓”的总结多么无力而乏味。官员们从头到尾围着李雪莲转，却怎么也搞不清为啥解决不了问题，这明明是女主角个人心结，你怎么能把板子打到官僚主义、官场现形记身上去？顺便说一下，我认为本片有三大败笔：导演画外音；范伟的小品式桥段；结尾才揭开女主角心结的真正原因。
影片的方圆画幅很有趣，呈现效果不错。但我觉得本片根本不应该用这种形式，因为影片本应该是带有黑色荒诞色彩的写实故事，而这种圆形构图显得过于轻巧——我本以为会有大量主观镜头。没准倒是《聂隐娘》之类更文艺更空灵的故事会适合这种构图。有限的画幅使影片缺乏大全景和特写，大量中景有时让我觉得是在看戏剧，常常容易出戏。全片基本都是让角色和车辆从右边入画左边出画，但没想明白为何要这样设计——当然，有一些理解的思路，不过始终觉得有点刻意。
影片中官员的困境最后是因为一个意外解决的，这似乎很讽刺，但我认为恰恰说明影片逻辑和矛盾内核很弱：举个例子，李雪莲十年北京上访，让市县官员胆战心惊。但她是怎么年年能在北京见到帝都大员的？难道年年都像第一次一样通过关系跑到内部去拦车？意外和偶然实在太多，真实的人生底色就这样淡化下去了。再举一例：市长等人到李雪莲家吃饭，问她到底怎么想的，李雪莲说她是听了养的牛说话，才决定不去上访了。市长等人拂袖而去。这固然是表现官员与百姓没在一个频道上，无法真正沟通，可是让我感觉还是为荒诞而荒诞——因为李雪莲与牛对话这一荒诞的场景背后没有更高一层的真实：《阿甘正传》中阿甘看似荒唐的种种举动，比如不停地奔跑，都有着比荒诞现实更高、更真实的意义，正是如此，阿甘才从弱智变成了大智若愚——事实上并非阿甘大智，而是现实大愚！
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